«Détente» собрались в 1984 году в солнечной Калифорнии, в Лос-Анджелесе. Но их интересы лежали несколько в иной плоскости, нежели серфинг и вечеринки на пляже. Они слушали метал и хардкор записи, хлынувшие из Европы в начале 1980-х. Сочетая металлические рифы и сырую хардкоровую атмосферу, они создали свое уникальное звучание: злая, честная, и в тоже время, мелодичная музыка загремела по маленьким клубам города-мечты, отпугивая любителей лака и макияжа. Здесь же все было без прикрас, коротко и ясно. Добро пожаловать в реальность!

Можно только представить себе, какой шок в те времена вызывало осознание того, что дикие крики, бичующие зажравшийся социум, доносятся из глотки высокой и стройной блондинки, Доун Кросби.

Талантливая девушка, безусловно, выделялась на фоне тех немногих девчат, что пытались прорваться на металл-сцену в качестве фронтвумен из-за спин своих патлатых приятелей, вдохновленные не иначе, как старушкой Вэнди Вильямс. Выделялась не столько эффектной внешностью, сколько своим глубоким, пещерным, хриплым вокалом и бешенной подачей. Она пела страстно, яростно, рубилась на сцене с маниакальной отдачей! При этом писала неглупую лирику, причем помимо стандартной для той эпохи социальной проблематики, затрагивала и тему взаимоотношений между полами, что, согласитесь, уникально для металл-сцены. Ее мысли были интересны, глубоки и лишены, как подросткового кокетства, так и бабьего постылого феминизма.

Альбом «Convicted» команды с Западного Побережья США «Cryptic Slaughter» является по праву одним из самых влиятельных хардкор-трэш релизов середины 1980-х. Лишь очень немногие команды в ту пору умели соединять в своей музыке настолько ультра-скоростные биты, громкие металлические риффы и социально-политическую тематику песен. По сути, они представили слушателю новую комбинацию из двух составляющих: музыкальной (трэш-ярость Slayer и пещерное звучание Venom) и лирической (ненависть к правящим кругам, исповедуемая Discharge и независимыми группами хардкор и панк сцены). Подобный симбиоз и произвел на свет свежее направление в андерграундной музыке - спид-металл/панк, некоторый Ренессанс которого можно наблюдать в настоящее время.

Ребята собрались поиграть вместе после школы в 1984 году в довольно зажиточном, туристическом городке Санта Моника, что в Калифорнии. Впрочем, размеренность жизни не помешала им играть по гаражам музыку, которую они очень уважали: панк и металл. Уже в 1985 году ими было записано демо «Life in Grave», ставшее очень известным и востребованным среди подпольных распространителей кассетных записей.

Почти тридцать лет назад на Metal Blade Records вышел этот мини-альбом аризонских трэшеров, ставший квинтэссенцией их оригинального подвального звучания. Впоследствии, ребята повернулись в сторону более коммерческого подхода. Пластинка звучит всего 26 минут, и заставляет прокручивать ее снова и снова. На ней представлено 4 новых песни и два живых исполнения классики с первого альбома, демонстрирующих юношеский напор и подземельную злость аризонцев. Самыми выразительными на альбоме получились первые три трека. Особенно выделяется и музыкально, и лирически, первая вещь «Surf Nicaragua», эдакий трэшевый эквивалент всем знакомых песен серф-панков Dead Kennedys. В аннотации к оригинальному изданию музыканты высказались по поводу этой песни следующим образом, «мы не можем воспринимать себя чересчур серьезно, когда имеем дело с такими глобальными проблемами, как, к примеру, американская интервенция в Центральной Америке. Отправка американских советников в Никарагуа – это серьезна тема, но мы не собираемся проповедовать что-либо. Просто пытаемся придать всей этой политической возне анекдотическую окраску». Именно поэтому песня работает, не теряя своей актуальности, посей день, и в тоже время, погружая слушателя в атмосферу трэшевого веселья и плясок на костях издыхающей цивилизации, которая за прошедшие 30 лет продвинулась в этом направлении еще дальше.