Команда из деревни имени Моисея Кинэя с населением в 326 человек, что в штате Иллинойс, «Blood Cult» создана Преподобным, как он себя величает, Джи Эр Престоном в 1994 году, и исповедует свое собственное уникальное видение сырого «блэк-металла». Крамольного и пугающего Нечестивого Черного Металла ребятам оказалось мало, и они провозгласили свой собственный Деревенский. Но будучи, веселыми парнями, музыканты все же не скатываются в глумление и пародию, предлагая слушателю действительно зловещую и яростную музыку пустошей и одичавших хлебопашцев.

В целом, безусловно, вдохновленные музыкой «Darkthrone», они все же стараются ее творчески переосмыслить. И небезуспешно! Можно даже сказать, что столь необычный замес из «хэви» старой школы, «трэша», рока и «блэка» они стали играть даже раньше, чем их учителя. По крайней мере, «The Cult Is Alive», ставший поворотным для звучания норвежцев, вышел на пару месяцев позже, в начале 2006 года.

«Pentagram» - американская команда родом из города Александрия, славного в прошлом своими работорговческими традициями, по мнению многих рок-фанатов ответственна за создание «дум-металла», как отдельного и самодостаточного поджанра «тяжелого рока». По крайней мере, это всецело справедливо в отношении американского «doom metal», как направления в музыке, имеющего свои отличительные характеристики и уникальное, скажем, при сопоставлении с британским, звучание. И уникальность эта во многом продиктована смурным и тяжеловесным влиянием детройтского «гаражного рока».

Первый сингл парни выпустили еще в далеком 1972 году. Тогда же и назвались «Pentagram», дабы подчеркнуть серьезность намерений, дистанцироваться от «детей цветов» и наглядно продемонстрировать угрюмую, мрачноватую тематику исполняемого материала. Так что для многих молодых поклонников новомодных разновидностей «сладжа», полагающих, что отсчет времен стартовал где-то после 2000 года, будет небезынтересно узнать, что наши герои появились намного раньше, чем даже англичане «Witchfinder General» и американцы «Saint Vitus», да «Trouble» - общепризнанные апологеты учения «Black Sabbath».

Братья Россбахи, барабанщик и гитарист, собрали команду «Combat» в городе Уайтстоун (штат Нью-Йорк) в 1984 году, повстречав басиста с неимоверно придурковатой кликухой «Монарх». Ребята усердно репетировали свой материал, основой которого стало смешение трэш-металла и скоростного хардкора, и записали две демки в 1985 году. Ими они и привлекли внимание известного в металлерских кругах одноименного лэйбла. Под патронажем «Combat Records», было записано демо «Bootcamp», на котором парни и продемонстрировали свои наработки в стиле «кроссовер». Вот только звук был не на высоте, да и вокал глуховат.

Впрочем, потенциал группа имела, да и время было благоприятное для данного направления, тогда еще довольно прогрессивного и восстребованного. Тягаться с титанами сцены они конечно еще не могли, но и получить свой кусок славы и парочку запоминающихся туров им было вполне по силам. Название на ту пору также было достаточно оригинальное и боевое, других «Боестолкновений» на сцене еще не объявлялось.

Команда «Stone Vengeance» известна, как первая христианская металл-формация, состоящая полностью из чернокожих музыкантов. Причем, известна она весьма небольшому кругу старых металлистов со всего света, рыскающих в подвалах и погребах Интернета в поисках недооцененных музыкальных артефактов, покрытых пылью и задвинутых в самых дальний зассанный угол. И очень жаль, что судьба была так неблагосклонна к этим ребятам. Трое парней из Сан-Франциско основали команду в июне 1978 года и, с тех пор, их состав ни разу не менялся. Они много репетировали, играли массу концертов по всему Западному Побережью, были у истоков музыкальной волны, которую впоследствии назовут «Bay Area Thrash». Да что там говорить, они уже играли на сцене, когда «Великая четверка трэш-металла» еще только подыскивала гаражи для репетиций. Какие невзгоды преследовали их неизвестно, но записать первую демо-ленту они смогли лишь к 1985 году. Единственный же полноформатный студийный альбом вышел только в 2000 году.

Все остальное - это собранные из разных периодов деятельности группы композиции, записанные как в студиях, так и на репетиционных точках.

Все знают Ингви Мальмстина, как современного гитарного героя, известного виртуоза, выпускающего студийные альбомы и дающего множество концертов по всему миру. В общем, как рок-звезду, если данное определение вообще применимо в наши дни. Время наложило на него помимо лишнего веса, еще и массу коммерческого лоска, со всеми сопутствующими скандалами и капризами. Да и актуальные его творения уже не воспринимаются многими с былым восторгом. Такова жизнь, все проходит…

Но есть одна пластинка, которая может оказать на слушателя прямо-таки магический эффект. Выпущенная, стараниями лэйбла «Hit 'n' Run Recordings», в 2003 году демо-запись Мальмстина, названная "Powerhouse". Датируется она 1978 годом и более искренней рок музыки просто сложно найти, ведь на гитаре здесь играет пятнадцатилетний парень. Именно столько было Ингви на момент сочинения и записи этих девяти композиций. Прослушав в 1983 году невзрачную аудио-кассету с музыкой юного дарования, представители «Shrapnel Records» сразу же пригласили его в США, где он в дальнейшем и строил свою музыкальную карьеру.

Немцев «Warning» обычно относят к Electro, Darkwave, EBM сцене. Это верно лишь отчасти. Их музыка действительно мрачна, и они создают по-настоящему мрачную атмосферу. И все же, их музыкальное видение гораздо шире рамок каких-либо стилей. Поэтому, их правильнее относить к прогрессивному течению в музыке, представители которого не просто сочетают электронику и гитары, но и активно заимствующих элементы различных музыкальных стилей от спейс-рока и серфа до фьюжена и индастриала. Резкие смены ритма, тяжелый, плотный звук и полная неуверенность в том, куда последует песня дальше. И все же определяющим мотивом их творчества является нагнетание тревожной, мистической атмосферы на контрасте с неожиданными решениями. Их песни воспринимаются как звуковое сопровождение художественной ленты, но не хоррора, а скорее пугающего научно-фантастического фильма, пропитанного неизвестностью и страхом, как например «Солярис». При этом композиторам не чужд своеобразный юмор, выражающийся в весьма вольном обращении с танцевальными темами и с танцующими под них, в откровенно искаженных вокальных партиях и в неоднозначной, если не сказать, безумной лирике.

Очередная брутальная команда из Калифорнии, климат, видать, там для таких дел благоприятный. Можно сходить на пляж, выпить пивка, поглядеть на девок в бикини и сочинить песню про «детей мерзости». И песня эта будет действительно жуткой, с ощутимым влиянием литературных ужасов одного всем известного писателя из Новой Англии. Ведь когда за дело берется старина Риферт, это означает только одно – вязкую, дикую и пугающую музыку, дэт на стыке с тяжелым думом ветхозаветного образца, копошащийся в разлагающейся яме краста. Лирика в этот раз менее кровожадна, без лишней слизи и гнили, но все также образна и по-кладбищенски мрачна. Накопленный опыт и музыкальная зрелость позволяют участникам «Autopsy» создавать не просто песенки о всяком непотребстве, а именно развернутые композиции, рисующие страшные звуковые ландшафты, в которые слушатель может погрузиться достаточно глубоко. Перед мысленным взором, при наличии минимального воображения, разворачиваются картины из фильмов ужасов. Причем есть и интересные сюжетные находки, как в песне «Waiting For The Screams», речь в которой идет об охоте, но не на беззащитное зверье, а на самого охотника, гражданина с лицензией на отстрел. Его отрубленной головой Риферт собирается украсить свою лачугу.